Ottobre 2001: nelle sale italiane arriva “Santa Maradona”, il primo film di Marco Ponti che in poco tempo si è dimostrato capace di raccontare un’intera generazione. Un esordio che seppe conquistare il pubblico raccontando con leggerezza e lucidità i ventenni di inizio Duemila sospesi tra precarietà lavorativa, amori complicati, amicizie e un futuro sempre più incerto. Vederlo oggi significa tornare indietro e rendersi conto che quella ricerca di senso appartiene ancora al presente ed è forse questo il segreto del suo successo, non parla solo di ieri ma continua ad interrogare chi oggi si trova davanti alle stesse incertezze. La forza dell’opera non risiede soltanto nella scrittura brillante dei dialoghi, ma anche negli interpreti Stefano Accorsi e soprattutto Libero De Rienzo, un attore capace di passare con naturalezza dal dramma alla commedia, scomparso prematuramente nel 2021. In questo momento non si può non pensare al suo discorso sul palco dei David di Donatello del 2002, quando ricevendo il premio come Miglior Attore non Protagonista per questo film anziché limitarsi ai ringraziamenti di rito scelse di fare un appello e di ricordare la guerra che in quel periodo stava colpendo la Palestina, denunciando i morti e il blocco degli interventi umanitari, parole scomode e coraggiose che a più di vent’anni di distanza restano di un’attualità dolorosa. A questo ricordo c’è anche un presente che però parla di solidarietà, negli ultimi mesi infatti la sceneggiatura di “Santa Maradona” è stata pubblicata e i proventi della vendita sono stati destinati all’IRCCS e all’FPRC di Candiolo, centro di eccellenza nella cura oncologica, in un contributo che consolida ancora di più il legame del film con Torino e con la sua comunità. Proprio Torino merita un posto centrale in questo discorso. La nostra città, malinconica e vitale, grigia e luminosa, nel film non è solo uno sfondo ma un vero e proprio personaggio silenzioso che diventa lo specchio dello stato d’animo dei personaggi. Il rapporto tra Torino e il cinema però non appartiene solo al passato. La città continua ad essere una fucina di linguaggi e di narrazioni nuove, come dimostra il percorso di Willie Peyote, il rapper torinese che già qualche anno fa aveva dedicato a “Santa Maradona” e a Libero de Rienzo uno dei suoi brani, “Sempre lo stesso film”. Oggi non ci limitiamo a sentire la sua voce ma lo vediamo intrecciare musica e immagini, portando quest’anno un documentario al Festival del Cinema di Roma. Sullo sfondo c’è la stessa città, la stessa voglia di dire le cose in faccia, lo stesso equilibrio tra ironia e malinconia. È un passaggio di testimone ideale, un filo invisibile che unisce quel 2001 al nostro presente e lega il racconto di una generazione di ventenni di allora alla voce di chi racconta quelli di oggi ed è prova che Torino resta una città capace di creare storie. Così mettendo tutto insieme si capisce perché “Santa Maradona” non è mai davvero invecchiato. Continua a parlarci, ad emozionarci e a ricordarci che crescere è difficile e il futuro fa paura, ma che la leggerezza, l’ironia e la sincerità sono strumenti potenti per affrontare tutte queste incertezze. E se nel frattempo la sceneggiatura diventa un libro che aiuta la ricerca, se un rapper della città porta un documentario ad un grande festival e se Torino resta lì a fare da cornice come ispirazione, allora vuol dire che quella storia non è davvero mai finita, è ancora nostra e forse lo sarà tra altri vent’anni.
